Collage fotográfico de Camilla Forte/Borderless Magazine/Catchlight Local/Report for America Desde una vigilia en la calle por un hombre asesinado por el ICE hasta una manifestación por una trabajadora de guardería detenida por agentes de inmigración, el equipo visual de Borderless Magazines nos cuenta cómo capturaron sus mejores imágenes de 2025.
El año pasado fue difícil para las comunidades que cubre Borderless. Nuestro equipo de imágenes trató constantemente de encontrar un equilibrio entre el respeto a la privacidad de las fuentes y la realización de un trabajo centrado en el ser humano ante el aumento de las amenazas y deportaciones por parte de los agentes federales de inmigración.
El objetivo era sencillo: poner de relieve a las personas que hay detrás de los titulares.
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Algunas de nuestras imágenes favoritas de este año fueron las que requirieron más reflexión y consideración. Entre ellas, escenas del centro de detención de Broadview, una obra de demolición y momentos familiares en festivales de verano.
Compartimos una mirada entre bastidores al enfoque que adoptamos para capturar nuestras 12 fotos favoritas de 2025.
Esta pregunta y respuesta ha sido editada para mayor extensión y claridad.
Q: Fotografiar un lugar de vigilia puede ser a menudo una tarea bastante delicada y difícil. ¿Por qué eligió esta composición?
Max Herman: Esta escena es de la semana posterior al asesinato de Silverio a manos de agentes federales. Intentaba observar la vigilia junto a la calle y el modo en que la gente interactuaba con ella. Algunas personas se bajaban del coche y se quedaban paradas un minuto antes de marcharse.
No quería abalanzarme sobre todo el mundo, así que retrocedí un poco para visualizar la escena. Quería mostrar el lugar del incidente, y también quería que toda la vigilia apareciera en el encuadre. Vinieron dos mujeres que trabajaban en un banco cercano y estuvieron allí un rato. Cuando las vi abrazadas, me di cuenta de que ese era el momento.
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P: En las protestas, a menudo vemos a la gente observando, pero esta foto en particular destaca porque muestra la conexión entre los manifestantes y los turistas de un autobús turístico. Qué recuerda de la toma de esta foto?
Camilla Forte: La foto de observación de gente fuera de una protesta mirando hacia dentro entró en mi vocabulario visual general durante 2020. Por aquel entonces veíamos muchas imágenes de ese tipo. A menudo se trataba de gente que salía a tomar el almuerzo y se encontraba con una multitud de manifestantes, y se podía ver la disonancia.
Cuando vi esta escena en 2025, fue lo primero que me vino a la mente. Sin embargo, creo que esta fotografía es un poco diferente porque no fue tanto una observación pasiva como una participación activa. Está en una zona muy turística del centro de Chicago, y se tiene la sensación de que hay gente que puede estar conociendo la ciudad por primera vez y encontrándose con el activismo de Chicago.
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P: Usted dedicó mucho tiempo a documentar a los hermanos Ponce. Wilson Skate Park era un punto central de su trabajo y donde pasaban mucho tiempo. Esta foto en concreto me transmite una sensación de hogar. ¿Cómo fue fotografiarlos allí?
CF: Quería que sus retratos captaran el lugar en el que se sentían más cómodos". Javier Ponce eligió inmediatamente Wilson Skate Park, donde aprendió a patinar y pasaba gran parte de su tiempo cuando era más joven. Esta foto lo demuestra.
Se limitan a meter al perro Benny en un cuenco y a patinar con él, confiando en la comunidad que les rodea. El perro lleva tanto tiempo en la pista de patinaje que se siente cómodo corriendo detrás de Rodrigo en monopatín y sabe que no se quedará encerrado en un cuenco para siempre. Muestra mucho de esa comodidad y de los elementos que funcionan para hacer de este lugar un hogar para ellos.
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P: ¿Qué le llevó a fotografiar a este niño en concreto durante el mitin del Centro Norte?
MH: Esto ocurrió el día en que una maestra de guardería fue sacada a la fuerza de una guardería cercana por agentes federales. La comunidad se reunió en masa esa tarde en North Center Town Square. Nunca había visto tanta gente en esa plaza. Vi informes de que había más de 1.000 personas.
Me di cuenta de que en la concentración había adultos hablando. También había muchos niños. Algunos parecían confusos, otros cansados; algunos parecían interesados. Había una niña en el escenario. Parecía estar escuchando, pero también preocupada. Percibí una mezcla de emociones. Pensaba que la manifestación era por la seguridad de los niños, pero no teníamos noticias de ellos. Me concentré en ella mientras observaba a los oradores.
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P: Usted cubrió la Fiesta del Sol mientras muchos otros festivales de verano se cancelaban debido a la intensificación de las medidas de control de la inmigración. Allí pudo captar la alegría. En este caso concreto, ¿cómo fue documentar esos momentos en los que parecía que la gente podía disfrutar?
CF: Captar estas imágenes era especialmente importante para mí, ya que contrastaban con la tensión de la que oímos hablar y de la que fuimos testigos este verano. Incluso en tiempos difíciles, hay un contraste en el que la gente sigue queriendo mantener un nivel de normalidad para sus hijos. La gente estaba tensa, pero tenía recuerdos maravillosos de su infancia. La Fiesta del Sol existe desde hace décadas y los padres querían asegurarse de que sus hijos vivieran lo que ellos recordaban de su infancia.
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P: ¿Puede explicarnos el proceso de captura de los grupos que vigilaban la demolición de Damen Silos?
MH: Fue una historia interesante. Llevaba un tiempo en obras, así que pude visitar el lugar antes de este día en concreto para ver los avances de la demolición. Se trata de un lugar muy histórico, pero hay activistas medioambientales que acuden regularmente para asegurarse de que las cosas marchan como es debido.
En esta foto en concreto, Ajay Chatha, está documentando de cerca con su teléfono el proceso de demolición. Quería mostrarle documentando [ese proceso] y lo importante que es tener un registro de esto porque hemos visto que los procesos de demolición pueden ser problemáticos medioambientalmente si nadie está vigilando o si nadie les pide cuentas.
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Q: Durante el verano, cubriste la recaudación de fondos de un espectáculo gótico contra el ICE. Puedes describir cómo preparaste este retrato y cómo fue trabajar con los organizadores de este movimiento?
CF: Esta es una de las primeras historias que publiqué tras unirme a Borderless. La cultura alternativa de Chicago tiene un trasfondo activista, y estas jóvenes mezclaban la escena alternativa con los problemas que afectan a sus comunidades. Me contaron que la escena gótica -que cuenta con un gran número de seguidores entre los jóvenes latinos- se veía afectada por la aplicación de la ley ICE. Quería mostrar esto y destacar quién estaba liderando el esfuerzo.
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P: En Broadview, una de las personas a las que seguías era Joaquín Martínez y te fijabas en los detalles. El hecho de que captaras esta evolución de adaptación a la situación cambiante fue bastante notable. Quería preguntarle por su atención a los detalles y su persistencia en el seguimiento para ver si algo cambiaba. ¿Cuál fue su enfoque?
CF: Cuando tomé la segunda imagen, llevaba más de un mes yendo a Broadview y había llegado a conocer a Joaquín [Martínez]. Siempre llevaba un rosario gigante en todo el cuerpo. A medida que pasaba el tiempo, le había visto sujetar cosas a este rosario: al principio, sólo eran gafas; a veces, sólo era una máscara. Aquel día llevaba ambas cosas. Recordaba vagamente haber hecho esta imagen antes, pero no supe que había acertado tanto con el encuadre hasta que volví y revisé las fotos.
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P: Ha mencionado antes que esta escena no formaba parte necesariamente del Desfile de la Independencia Mexicana de South Chicago, sino que se encontraba más bien en las afueras. Tengo curiosidad por saber por qué le pareció pertinente fotografiarla como lo hizo.
MH: El desfile en South Chicago pasa por varias partes del barrio, por Commercial Avenue. Hay un tramo en el que cruza muchos viaductos y que es la sede del festival de grafiti Meeting of Styles.
Edward, una figura conocida en la comunidad lowrider y artística, estaba allí en el festival, en la calle. Al mismo tiempo, un vendedor con una bandera mexicana pasó en su moto. Se juntaron cuando pasaba el desfile. Fue una intersección interesante de dos acontecimientos.
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P: ¿Puedes hablarnos de cómo enfocar los detalles en el desfile? Esta montura, en concreto, está muy bien encuadrada: se ve un poco de todo en la escena y, al mismo tiempo, se puede hacer zoom para captar las texturas del momento. ¿Buscaste antes escenas más amplias?
CF: Había estado siguiendo a los jinetes durante todo el desfile y sacando fotos de la interacción de la multitud, pero sabía que quería hacer algunas imágenes de detalle al entrar ese día.
La cultura ranchera es una parte importante de la identidad mexicoamericana, y la tradición de trenzar el pelo del caballo es muy común en estos espacios como forma de cuidar al animal. Me centré en la crin de este caballo porque pensé que había mucho interés en los colores de la bandera mexicana, y servía como guiño a la herencia y la tradición.
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Q: Parece que prestaste mucha atención al entorno del despacho de Toufic Alayyash, incluidos el arte, la lámpara y su cuaderno de bocetos. Cómo hizo para posar a Toufic y componer este retrato?
CF: La casa de Toufic estaba meticulosamente diseñada, así que, sinceramente, era un derroche de riqueza en cuanto al escenario para el retrato. Sin embargo, sabía que quería destacar sus atrevidas elecciones de color y su cuidadoso uso del espacio, así que sentarlo en el sofá, donde podía incorporar el detalle arquitectónico de su lámpara a la composición, me pareció la forma más natural de hacerlo.
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