{"id":5021,"date":"2021-02-22T11:55:42","date_gmt":"2021-02-22T17:55:42","guid":{"rendered":"https:\/\/borderlessmag.org\/?p=5021"},"modified":"2022-09-30T12:59:25","modified_gmt":"2022-09-30T17:59:25","slug":"una-nueva-exposicion-de-arte-contemporaneo-eleva-las-experiencias-latinxs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/borderlessmag.org\/es\/2021\/02\/22\/una-nueva-exposicion-de-arte-contemporaneo-eleva-las-experiencias-latinxs\/","title":{"rendered":"Una Nueva Exposici\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo Eleva las Experiencias Latinxs"},"content":{"rendered":"
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Arriba: \u201cSon So & So\u201d, de C\u00e1ndida \u00c1lvarez.\u00a0<\/span>
\nImagen cortes\u00eda del DePaul Art Museum<\/span><\/p>\n

Read in English<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

En 2019, Yvette Mayorga comenz\u00f3 a pintar jarrones con su t\u00e9cnica caracter\u00edstica \u00a0 \u2014decoraciones en colores acr\u00edlicos hechas con manga pastelera y otras herramientas de decoraci\u00f3n de pasteles\u2014 para crear obras de arte viscerales que desaf\u00edan los mitos del sue\u00f1o americano.<\/span><\/p>\n

En su obra \u201cA Vase of the Century 1 (After Century Vase c. 1876)\u201d recrea un jarr\u00f3n decorado que data del siglo XIX y que conmemora el centenario de Estados Unidos; s\u00f3lo que la artista originaria de Chicago ha insertado im\u00e1genes que reflejan su historia personal como hija de inmigrantes mexicanos. Una figura de piel morena luciendo una gorra de b\u00e9isbol reemplaza el retrato de George Washington, y las vi\u00f1etas del muro fronterizo Estados Unidos-M\u00e9xico reemplazan las escenas patri\u00f3ticas. Rodea el jarr\u00f3n una pulsera juguetona y juvenil, decorada con motivos de caritas sonrientes, cerezas y coches rosas de mu\u00f1eca <\/span>Barbie<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Para Mayorga, la transformaci\u00f3n se centra en la experiencia de inmigraci\u00f3n de su familia mientras la ancla en historias de opresi\u00f3n y represi\u00f3n. \u201cMi familia ha contribuido a la construcci\u00f3n de este pa\u00eds a trav\u00e9s de la explotaci\u00f3n laboral\u201d, dijo. \u201cContar estas historias e integrarlas en obras de arte hist\u00f3ricas, es una manera de hacerlas importantes. Esto contin\u00faa mostrando nuestra visibilidad como figuras importantes en la historia de este pa\u00eds\u201d.<\/span><\/p>\n

\"Mexican,

\u201cA Vase of the Century 1 (After Century Vase c. 1876), 2019\u201d, de Yvette Mayorga.<\/span>
Imagen cortes\u00eda del DePaul Art Museum<\/span><\/p><\/div>\n

En febrero pasado, el DePaul Art Museum (DPAM) adquiri\u00f3 la pintura de Mayorga como parte de una\u00a0 iniciativa institucional relevante para aumentar la visibilidad de los artistas latinos, especialmente aquellos con lazos con Chicago. Actualmente el museo tiene en exhibici\u00f3n <\/span>\u201cLatinXAmerican\u201d<\/span><\/a>, una exposici\u00f3n de artistas del patrimonio latinoamericano y caribe\u00f1o, que muestra una amplia gama de perspectivas distintas sobre la identidad tocando temas como la inmigraci\u00f3n, la difusi\u00f3n cultural, la colonizaci\u00f3n, el trabajo y la artesan\u00eda.<\/span><\/p>\n

Pinturas contempor\u00e1neas, fotograf\u00edas, esculturas y m\u00e1s obras de casi 40 artistas, llenan las galer\u00edas en dos pisos en lo que es la mayor muestra de artelLatinx jam\u00e1s realizada en los 36 a\u00f1os de historia del DPAM. (DPAM utiliza el t\u00e9rmino latinx como una \u201calternativa no binaria e inclusiva de g\u00e9nero a latino o latina\u201d, pero reconoce que no todos los artistas se identifican como tales.) En exhibici\u00f3n hasta el 15 de agosto, la gente puede pr\u00e1cticamente caminar por la exposici\u00f3n biling\u00fce mientras el museo permanece cerrado debido a la pandemia.<\/span><\/p>\n\n

La mayor\u00eda de las piezas provienen de la colecci\u00f3n permanente del DPAM y fueron elegidas no solo por un solo curador, sino por seis empleados y pasantes, la mitad de los cuales se identifican como latino\/a\/x. Mientras que se muestran las obras de artistas reconocidos y ya establecidos como la fot\u00f3grafa mexicana Graciela Iturbide y la artista gr\u00e1fica chicana Ester Hern\u00e1ndez, tambi\u00e9n est\u00e1n presentes muchos artistas que tienen una presencia menos s\u00f3lida en los museos de EE.UU.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"nopales,

\u201cNopales h\u00edbridos: An Imaginary World of Rascuache-Futurism, 2017\u201d, de Salvador Jim\u00e9nez-Flores.\u00a0<\/span>
Imagen cortes\u00eda de DePaul Art Museum<\/span><\/p><\/div>\n

Estos incluyen a Salvador Jim\u00e9nez-Flores, quien esculpe t\u00f3tems estoicos en forma de nopal que simbolizan la resistencia de los inmigrantes, y a Melissa Leandro, cuyo evocador trabajo textil \u201cFossil Things\u201d (2018) explora la identidad cultural y el espacio dom\u00e9stico; esta pieza fue adquirida por DPAM el a\u00f1o pasado.<\/span><\/p>\n

\u201cLo que hace \u2018LatinXAmerican\u2019 es explorar las conexiones interculturales y la resbaladiza, complicada y hermosa manera de vivir entre culturas\u201d, dijo Laura-Caroline de Lara, directora interina de DPAM. \u201cEstamos minando nuestra colecci\u00f3n para obtener una gama completa de artistas latinx que est\u00e1n presentes y realmente estamos tratando de aumentar nuestros esfuerzos para llenar vac\u00edos, que son muchos\u201d.<\/span><\/p>\n

Esta \u00faltima meta es una motivaci\u00f3n central de la iniciativa latinx, el esfuerzo plurianual de DPAM para representar mejor a las diversas comunidades latinx de Chicago a trav\u00e9s de sus colecciones y su programaci\u00f3n. Lanzada el a\u00f1o pasado, la iniciativa fue originalmente desarrollada bajo el liderazgo de la ex directora y curadora en jefe Julie Rodrigues Widholm, en respuesta a <\/span>una encuesta de 2019<\/span><\/a> sobre la diversidad de artistas en 18 grandes museos de EE.UU. (DPAM no estaba entre el grupo).<\/span><\/p>\n

El estudio realizado por varios autores y que fue publicado en el sitio web de la organizaci\u00f3n sin fines de lucro Public Library of Science (PLOS),<\/span> revel\u00f3 <\/span>que s\u00f3lo el 2.8 por ciento de los artistas de esas colecciones son hispanos\/latinos. Al mismo tiempo, el arte y los objetos saqueados de Centro y Sudam\u00e9rica, muchos tomados durante las conquistas coloniales, permanecen en colecciones de todo el mundo; miles de reliquias siguen circulando en el mercado del arte. (Una exposici\u00f3n actual en el DPAM de la artista Claudia Pe\u00f1a Salinas, examina las disputas sobre la repatriaci\u00f3n de un tocado azteca \u2014El penacho de Moctezuma\u2014 que se muestra en un museo de Viena.)<\/span><\/p>\n

El DPAM todav\u00eda est\u00e1 recopilando estad\u00edsticas sobre su colecci\u00f3n de 4,000 objetos, pero una representaci\u00f3n adecuada del arte latinx es \u201calgo que sabemos que nos hace falta\u201d, dijo de Lara. \u201cY esta [iniciativa] somos nosotros trabajando activamente en ello\u201d. Especialmente teniendo en cuenta que las comunidades latinxs representan <\/span>el 29 por ciento<\/span><\/a> de la poblaci\u00f3n de Chicago y el 16 por ciento del cuerpo estudiantil de DePaul, \u201csimplemente ten\u00eda sentido hacer algo para parar ese n\u00famero tan desproporcionado\u201d, agreg\u00f3.<\/span><\/p>\n

\u201cSiendo parte de una universidad, tambi\u00e9n usamos nuestras obras de arte como herramientas de ense\u00f1anza. Gran parte de lo que buscamos en nuestro trabajo es abordar temas que reflejan a nuestras comunidades de Chicago\u201d.<\/span><\/p>\n

\"Cuban,

\u201cSon So & So\u201d, de C\u00e1ndida \u00c1lvarez.\u00a0
Imagen cortes\u00eda de DePaul Art Museum<\/span><\/p><\/div>\n

La exhibici\u00f3n \u201cLatinXAmerican\u201d de DPAM tiene como objetivo incluir artistas latinos de diferentes generaciones y circunstancias, reflejando la diversidad de la experiencia latinx.<\/span><\/p>\n

Se conmemoran recuerdos agradables, como en la en\u00e9rgica pintura de C\u00e1ndida \u00c1lvarez de 2001 \u201cSon So & So\u201d, que lleva el nombre tanto de su hijo como el de los ritmos de la m\u00fasica de Cuba que disfrut\u00f3 mientras crec\u00eda en Puerto Rico. Y hablando del lenguaje de deseo a trav\u00e9s de p\u00e9talos de flores, Alejandro Jim\u00e9nez-Flores ofrece tiernas obras de pastel y yeso basadas en las experiencias l\u00fadicas de su infancia en M\u00e9xico.<\/span><\/p>\n

Otras obras documentan la organizaci\u00f3n pol\u00edtica y el poder comunitario, como las serigraf\u00edas de Nicole Marroqu\u00edn, que registran las contribuciones de los latinxs en Chicago en temas de justicia social. Una relata los detalles <\/span>del levantamiento estudiantil en la secundaria Harrison en 1968<\/span><\/a>, cuando estudiantes mexicanos, mexicoamericanos y puertorrique\u00f1os marcharon en solidaridad con sus compa\u00f1eros negros para protestar contra la discriminaci\u00f3n. Otro recopila titulares de m\u00e1s de dos docenas de peri\u00f3dicos locales publicados en espa\u00f1ol e ingl\u00e9s, que circularon entre 1927 y 1985.<\/span><\/p>\n

\"Nicole

\u201cUntitled\/Sin t\u00edtulo\u201d (2018) de Nicole Marroqu\u00edn, representa los titulares de los peri\u00f3dicos biling\u00fces \u2014espa\u00f1ol\/ingl\u00e9s\u2014 de la comunidad latinx de Chicago publicados entre 1927 y 1985 que sirvieron o reportaron sobre las comunidades latinx de Chicago y que actualmente desaparecieron, est\u00e1n fuera de circulaci\u00f3n impresa o redujeron su circulaci\u00f3n.<\/span>
Imagen cortes\u00eda de DePaul Art Museum<\/span><\/p><\/div>\n

La fusi\u00f3n personal y pol\u00edtica est\u00e1 presente en la performance de Tanya Agui\u00f1iga \u201cAmerica\u2019s Wall (El muro de Am\u00e9rica\u201d, en la que imprimi\u00f3 una secci\u00f3n del muro fronterizo entre Estados Unidos y M\u00e9xico en una hoja blanca. Agui\u00f1iga, artista radicada en Los \u00c1ngeles y\u00a0 que creci\u00f3 en Tijuana, M\u00e9xico, hizo el trabajo como una forma de educar a la gente sobre la frontera en un momento en que el ex presidente Donald Trump estaba hablando sobre construir un muro.<\/span><\/p>\n

\u201cLa gente me preguntaba, \u2018\u00bfAs\u00ed que todav\u00eda no hay muro?\u2019. Fue esta falta de conocimiento sobre las tierras fronterizas cuando no viven lo suficientemente cerca [lo que me inspir\u00f3]\u201d, dijo Agui\u00f1iga, quien durante 14 a\u00f1os cruz\u00f3 regularmente la frontera para asistir a la escuela en San Diego. \u201cNo mucha gente [en Estados Unidos] sabe lo que es conocer a alguien de la frontera\u201d.<\/span><\/p>\n

En 2018, despu\u00e9s de que se construyeron prototipos para el muro de Trump cerca de la frontera entre California y M\u00e9xico, Agui\u00f1iga y su equipo viajaron all\u00ed. En el lado de M\u00e9xico, frotaron una l\u00e1mina empapada en vinagre en una secci\u00f3n de cercas erigida en 1994 \u2014barrotes de metal reciclados de la Operaci\u00f3n \u201cTormenta del Desierto\u201d\u2014oxidando la tela de manera efectiva. \u201cAs\u00ed podr\u00eda tener una cerca que pudiera viajar\u201d, dijo Agui\u00f1iga. \u201cPodr\u00eda mostr\u00e1rsela a la gente y decir, \u2018mira, la cerca existe, as\u00ed es la textura\u2019. Esta es la cerca que traza tantas<\/span> instancias del imperialismo de EE.UU. <\/span><\/a>y tanto dolor, espec\u00edficamente contra la gente de piel morena\u201d.<\/span><\/p>\n

En la documentaci\u00f3n del performance los prototipos del muro son s\u00f3lo visibles, sus superficies est\u00e1n pulidas, esto en contraste con las superficies desgastadas de su predecesor. \u201cLa frontera es literalmente, esta cicatriz enorme en la tierra, pero tambi\u00e9n a trav\u00e9s de nosotros\u201d, agreg\u00f3 Agui\u00f1iga. \u201cEs este dolor constante que llevamos [con nosotros]\u201d.<\/span><\/p>\n

DPAM es s\u00f3lo una de las muchas instituciones culturales de EE.UU. que gradualmente est\u00e1n reconociendo estas experiencias como parte de la historia estadounidense. Para la artista Mayorga, la representaci\u00f3n est\u00e1 muy atrasada. \u201cEste es el comienzo para reconocer la importancia de nuestras voces y para realmente representarnos en la historia del arte contempor\u00e1neo estadounidense\u201d, dijo. \u201cPero espero que sigamos siendo incluidos m\u00e1s all\u00e1 de este marco y no s\u00f3lo ser definidos por nuestra raza o etnia\u201d.<\/span><\/p>\n

La exposici\u00f3n \u201cLatinXAmerican\u201d del DePaul Art Museum\u2019 est\u00e1 abierta hasta el 15 de agosto. <\/span>Puede verse en l\u00ednea <\/span><\/a>mientras las instalaciones del museo est\u00e1n cerradas debido a la pandemia COVID-19.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Traducido por Gisela Orozco. Este art\u00edculo, publicado <\/span><\/i>originalmente en ingl\u00e9s por Borderless Magazine<\/span><\/i><\/a>, est\u00e1 disponible en espa\u00f1ol gracias al proyecto \u201cTraduciendo las noticias de Chicago\u201d, del Instituto de Noticias Sin Fines de Lucro (INN).<\/span><\/i><\/p>\n

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Una muestra significativa de arte intergeneracional que presenta DePaul Art Museum, celebra las contribuciones de los artistas latinxs que tienen lazos con Chicago.<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":5007,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"coauthors":[233],"class_list":{"0":"post-5021","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-immigration-policy"},"yoast_head":"\nUna Nueva Exposici\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo Eleva las Experiencias Latinxs – Borderless Magazine NFP<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Una muestra significativa de arte intergeneracional que presenta DePaul Art Museum, celebra las contribuciones de los artistas latinxs que tienen lazos con Chicago.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, 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